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O Som em Bits: A Repercussão das Plataformas Digitais na Música
A rapidez e eficiência do armazenamento e transmissão de matéria por via digital coaduna-se com o estado primário de união dos espíritos que a música e a cultura oral pareciam oferecer. Contudo, a actividade contemporânea de «ouvir música» tornou-se uma experiência seccionada, codificada pela semântica dos géneros musicais e das teorias da classificação.
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Chuva Suspensa
Foley Acusmático: Motivos Sonoros
«Foley Acusmático» é um projecto que conjuga dois campos sonoros distintos, defendendo-os como conceptualmente análogos. O estudo do «objecto sonoro» permite esta articulação, conduzindo-nos ao desenvolvimento do conceito de motivo sonoro sob uma perspectiva musical.
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O Naufrágio como Metáfora da Contingência: Um Ensaio a partir de «The Sinking of the Titanic» (1969) de Gavin Bryars
Entre os relatos dos pavores que tornariam inesquecível o naufrágio da noite de 15 de Abril de 1912, houve uma imagem redentora: a da pequena orquestra que terá tocado até ao último momento possível, enquanto o Titanic se afundava.
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Pensar o Som
Pareidolia: Glitch-Evento, Metodologia e Espectro
O mundo atual desdobra-se num conjunto de dispositivos, técnicos, tecnológicos e de mediação espectral, rádio, TV, net das coisas e dispositivos móveis, assente numa lógica de operatividade performativa, regular, sincronizada, onde o erro é o desvio que se tenta anular, numa procura de controlo dos mecanismos e dispositivos que o geram e permitem, perpetuando este estado de funcionalidade anti-entrópica e anti-redundante.
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Voz Verbal Vocal: A Poesia Sonora de Américo Rodrigues
Américo Rodrigues tem desenvolvido um labor e um laboratório de experimentação com a sua voz, em espectáculos ao vivo e em gravações, como é o caso deste mais recente disco-objecto, Porta-Voz.
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Sobre Dois Planos de «Ana», de António Reis e Margarida Cordeiro
A Etnoficção como Género Cinematográfico: Conversa com Manuel Mozos, Catarina Alves Costa, Vasco Pimentel e Ricardo Costa
Quando decidi participar na coordenação deste numero da revista online Interact, estava muito curiosa em relação às entrevistas, pois o tema da minha investigação, o vestuário nos filmes de etnoficção, é muito pouco valorizado, se não totalmente desconhecido, pelo menos em Portugal.
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A Ficção como Método: Um Conto de Ficção Científica e a Ontologia Orientada por Objectos
Na tentativa de pensar a técnica como algo vivo e pulsante, como o vírus de Burroughs em «Feedback de Watergate para o Jardim do Éden» (1970), Steven Shaviro usa um conto de ficção científica como método de acesso à Ontologia Orientada por Objectos1 – um contemporâneo movimento metafísico que integra várias linhas de pensamento a convergir para uma crítica geral ao antropocentrismo.
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A Aparência de Real em Documentários Animados
Enquadrando o Real
Qualquer tipo de imagem produzida, e reproduzida, deve ser tomada como uma delimitação espacial (e temporal), cuja potência máxima é a exponenciar a experiência, e neste desenrolar, tanto histórico como ficcional, a fotografia e o cinema colocaram em quadro mais uma forma de ver e viver o mundo.
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Porte, «Cose che Sono Solo se Stesse»?
O Vestuário Cinematográfico como Testemunha da Verdade da Ficção: Percursos Possíveis
Entrevista a Bernhard Siegert
José Gomes Pinto [JGP]: A primeira questão que gostaríamos de fazer-lhe é: quem é Bernhard Siegert?
JGP: Tal como mencionou, a Teoria dos Media é, na Alemanha, onde é conhecida como Media Wissenschaft, distinta da de outros países, por exemplo os Estados Unidos.
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Obsolescência Programada, ou a Morte Induzida dos Objectos Técnicos
«Prefiro as máquinas que servem para não funcionar; quando cheias de areia, de formigas e musgo – elas podem um dia milagrar de flores.
(os objectos sem função têm muito apego pelo abandono.)
Também as latrinas desprezadas que servem para ter grilos dentro – elas podem um dia milagrar violetas.
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Aceleração Esteticista ou Estética Política?
Escrevi este texto animado por uma esperança. É possível aprender a não resistir às mensagens de autores como Virilio e Simondon. Passa por um trabalho estético, uma dobra sobre si. Porque, neste começo do século, resistir a estes autores, considerados «chatos» pela geração digital, é relativamente fácil.
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Tempo e Espaço do Imaginário Sensível: O Humano e o Maquínico em Confluência Morfogénica
Em certa medida, há diversos modos inventivos e surpreendentes de se narrar histórias (histories) ou mesmo estórias (stories), para se utilizar a distinção designativa em inglês no que se refere, em primeira instância, à investigação e ao estudo de fatos e acontecimentos realizados no passado da humanidade e, em segunda instância, ao poder do engenho criativo do ser humano de comunicar seus pensamentos, valores, crenças e sensações pessoais.
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Esteticização do Mecanismo: «Plateau», de Paulo Lisboa
Mestres das máquinas, operadores, inspectores e supervisores – os seres humanos sempre pensaram estar ao comando da técnica – veja-se esta paradigmática «mensagem da indústria para si».
Mas da mesma maneira que se encara a técnica como um veículo de auxílio e emancipação, surgem, com a mesma proporção, as reacções mais negativas que, para Gilbert Simondon, mais não são do que produto da imaginação: «In this case, then, once through an imaginative process the machine has become a robot, a duplicate of man, but without interiority, it is quite evidently and inevitably nothing other than a purely mythic and imaginary being.
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Plateau
Nesta edição da Interact, a secção Laboratório apresenta o registo vídeo da instalação «Plateau», de Paulo Lisboa. A instalação é composta por um projector de 16 milímetros e a sua projecção – literalmente a sua projecção: o artista furou cada frame de uma película que, quando posta em movimento, expõe os filamentos da incandescente lâmpada no interior do dispositivo graças ao efeito de câmara estenopeica.
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Entrevista a Pascal Chabot
Catarina Patrício: Porquê o título Simondon du désert?
[Título do filme de François Lagarde, conduzido por Pascal Chabot, dedicado à obra de Gilbert Simondon. Trailer em http://www.youtube.com/watch?v=DB1pe_PFyq8]
CP: Segundo André Leroi-Gourhan, muito influente sobre o trabalho de Simondon, para os primeiros hominídeos «a mão libertada pela posição erecta chamou a si ferramentas».
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Notas sobre a Mecanologia de Gilbert Simondon
Numa arrebatadora «inveja» do movimento natural do mundo, o Homem montou um «exército» de objectos por si talhados, perigosos mas suficientemente domesticados, prontos para consigo manobrar e tornear as curvas da Terra, disse Marinetti1. Longe de considerar a técnica como instaladora de domínio e controlo do ser humano sobre o mundo natural, na mecanologia de Gilbert Simondon a técnica vive na ressonância entre natureza e sujeito, assumindo-se como a interface que quebra a clássica bipolaridade entre sujeito e objecto.
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